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第38回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏（第3页）

簪菊蕉下客

瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

这是探春写的了，状写把菊花插在头上，这是一种满荒唐的举动，非得有不怕嘲笑的痴情才成。所以，先举了两个这样的名人，一是“长安公子”，指唐朝长安的杜牧，一是彭泽先生陶渊明，这俩前者曾经在诗中说把菊花插满头，后者曾经坐在菊花丛中手把一大把菊，都是疯子和痴子了。于是，我也这么插。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜，这把菊花插在头上的状态描写的很逼真可爱了。而且没有说插花，“三径露”是园子小径中的露水，“九秋霜”，就是秋霜，说鬓角和葛巾染上了露水和秋霜，那就是指代菊花已经插上去了。这样写比较高妙。最后，又提拔了一句，我就这么狂，这么疯，这么痴，我就一个男的把花儿插在脑袋上了，这肯定是不入时人的眼睛（看着不习惯），但是我就这样，凭你们拍手在路旁笑我。

我们说，探春也有道家气味，比较孤僻，这里写的就是这样，当然，也有名士风派，跟史湘云写的那首《对菊》，风格特色接近。可能，这都是原故事叙述者在同样的心境下写的，或者是聚会时候，同一位大名士孤标傲世（因为考不上举人）写的，被引录下来。

菊影枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

这是史湘云写的，大约题目本身就含含糊糊没有多大明确的意思，所以写的就也没有多大意思，大约不外是说，迷迷糊糊看着窗外的月色秋影，想着菊花还在自己的意念里，如此如此。不能怪她。

菊梦潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

这个大家自己理解吧，跟从前写的《问菊》是一脉相承。

残菊蕉下客

露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

这是探春写的，相对一般，只是叙述，菊花已经凋了，落月寒云，但是明秋还可以再看见它。

众人把诗看了，看一首，赞一首，互相称颂不已。最后李纨笑说：“那我最后评价啦（我是领导，社长）。通篇来看，各人有各人的佳句。今日评判结果：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三（好嘛！前三名都是黛玉写的诗了，黛玉的诗全进了前三名，这也不奇怪，咏菊把写作时的状态描画得非常传神，问菊又问得很有深度，颇会隐逸者之心，最后菊梦也还是问菊的一脉相承，按理说，咏菊花，还可以写的比这还好，但是这次著作中没有比这好的了，所以她第一）。她的题目新，诗也新，立意更新，闹不得要推潇湘妃子为冠军了。然后往下好的，依次是《簪菊》（探春的，写活了戴菊者的狂痴，好！）、《对菊》（史湘云写的，科头坐，把对菊者的名士派头写的好，不错）、《供菊》（湘云写的，隔座香分三径露，抛书人对一枝秋，把插了菊花供着看的场面写的很不隔，而且依旧是“抛书”的名士派，看来湘云善于状写场面，并且有名士派。总得来看，黛玉的三首都是隐逸主题的，得了第一，随后簪菊的痴狂、对菊和供菊的旁若无人，这些都是名士派，得了第二段名次，那么，在故事原叙述者看来，隐逸第一，名士第二，前者是跑在深山老林和庭圃里，后者是在人间但是整天喝酒瞎胡闹，这是他最赞赏和推崇的了。这也不奇怪，中国文化里，本来就是这样的路子的价值观。不过，也不全是如此，唐以前和汉，诗人还都是强调开功立业，收取五十州什么的，是有为的，但是到了明清，随着专制的越来越加强，很多知识分子也就挤出来了，或者挤进去也没有什么正经好事可干，于是隐逸和狂名士，就成了他们的选择和出路了。特别像原叙述者这样败家后喝粥的人，就更得是推崇这个了。总之，名次如此。）接下来，是《画菊》、《忆菊》。宣布完毕！”（画菊、忆菊都是薛宝钗写的，都排在第末了。上次吟白海棠，薛宝钗以大家闺女庄重忍退路线而夺了第一，但这次写菊花这种东西，无法再比拟成大家闺秀了，菊花总是逃学、下岗、待业者的代言花，没法进入主旋律，薛宝钗也只能把画菊时的过程和笔法给再现一下，把去年的菊花也简单忆一忆，写不出什么来了，宝钗排在第末。儒家彻底输给了道家。）

当然，准确地说，排在第末的是贾宝玉，他写的《种菊》，连入选都没有入选，什么意思都没有，但是宝玉还高兴呢，喜的拍手叫说：“极是，极是，极公道。”因为他爱的林妹妹独占花魁了，他自然能不高兴吗？

黛玉忙推脱说：“我那首也不好，到底伤于纤巧些。”就是弱不禁风、走在主旋律边上的隐逸者的样子。显得纤。

李纨说：“巧的好，不像堆砌的，堆砌的生硬。”

黛玉说：“据我看来，最好的一句是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句是背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’，也绝妙。”

这两句都分别是湘云写的，都来自《供菊》，插花在瓶子里看的那个，“圃冷斜阳忆旧游”，是说在折花去插之前（很久），自己在孤冷的花圃里回忆当初和朋友一起赏花的热闹，于是现在就把花又折来插在瓶子里。在写这瓶子里的花的时候，又写了这一句，就加强了现在赏花看花时是为了朋友，这就是所谓“背面傅粉”，加强了现在供菊的格调和情意，使得事情有了铺垫（即使得供花有了深意），否则一再供花来赏，也是干喊。譬如现在演电影，某个人战场上死了，战友们在旁边干哭（比如《集结号》那里那样的），并不感人，而外国人的战争片，先演了好多这些战士在战前的生活，使得大家爱了他们，然后死时，旁人的哭就让观众觉得感动了。冯小刚这个都不懂，上来就抡枪抡炮地打，死了人就使劲哭，只是吵人。

黛玉刚夸了湘云写的好，那李纨说：“她写的固然是好，但是你的“口齿噙香”也敌的过了。”这是评选最佳影片之后的最佳镜头奖。

探春说：“我觉得还是要算蘅芜君的“秋无迹”、“梦有知”好，把个‘忆’（忆菊）字给烘染出来了。”意思是，不说忆，但是体现了忆，探春自己也是“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”没有说簪花在头，但是表达了簪花在头。大约探春就喜欢这样，所以就挑出了薛宝钗这一句。

果然，薛宝钗也笑说：“你的‘短鬓冷沾’，‘葛巾香染’，也把簪菊给形容的一个缝儿也没有了啊。”没有缝儿，却把天衣做成了。看来要想天衣无缝，就得侧面去说。否则，你写了这个，就缺了那个。不过，这里探春的侧写，还是比宝钗的“秋无迹”侧写“忆”，要来的更好看。

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