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第38回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏（第2页）

昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

这是描述自家种菊花的，其中还抢了一点儿别人的诗，其中的“冷饮秋色诗千首”，是把别人的咏菊也占写了。最后一句还好，说自己呆在花圃井径里，不与外界的尘埃和俗世社会相接触。有点超逸的意思。

对菊枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来惟有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

这是史大小姐湘云做的，写对着种好的菊花赏。写的还不错，其中“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”还很不错，科头坐，就是光着脑袋坐着（对着菊花），这是不顾礼节的装束，有名士风派，正和湘云大说大笑豁达敞亮相一样，所谓名士，就是不拘俗人常情，故我自得，如阮籍等人，以酒、女相伴，明清之时，名士也多，“俗礼岂为我辈所设哉”就是他们最好的写照了。对着花“抱膝吟”，也是旁若无人，达观顾我。“傲世”也是这个意思。最后一句，倒也平淡。

供菊枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

还是史大小姐，是把菊花插在瓶子里看。菊花隔着座位分给了我闻见一点淡香，于是把书一抛，人对着那一枝秋菊。“抛书人对一枝秋”，点题点供菊非常切合全面，而且也显得出了自在和旁若无人，随后又提到了“傲世”，说自己和菊花一样傲世，而春天的桃李在自己的眼中根本不去停足观看。桃花李子这些热闹的东西比喻世俗功名，一般名士都是不出去为官做宰的，就是沉腻于诗酒和嫖娼，还有清谈。

咏菊潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

这诗写的就有深度和力气了，第一句，无赖诗魔，是说写作诗的灵感（诗歌之神）从早到晚折腾着我，篱笆外的石头，也在沉吟着酝酿诗句；第二句，毫端，笔端，笔端蕴藏饱蘸着心秀的才思我临着霜写，口齿噙香对月吟，菊花的香气沾含在我的嘴边对月把诗句吟出推敲。这一句，把诗人的创作时的样子的美感和高逸优美地表达了出来，看出了一个女孩子的追求和可敬。写下了满纸都是自怜和秋怨，无人能解我，最后一句又所有跳脱，但是显得略有跳出远，和上文的秋怨不甚合，说她想写的菊花的诗的内容和题意是这样的：菊花自从被陶渊明县令（陶令）写过之后，就成了隐逸君子的代称，被人称颂追想至今，那这女子所写的诗，也是以菊花的避世独立为其主旨，和上文的满纸自怜，有所不合和跳跃了。总之，写的那吟作诗的状态，深美再现了一个女子的可爱并且不隔（历历如在眼前）。

画菊蘅芜君

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

这是薛宝钗写的画菊，吟完菊的诗之后，随性戏笔开始作画，不知不觉画得都狂了。所以画的时候，又“泼”又“染”，是那种豪放的画，不是拿着显微镜像修理钟表似地画。“腕底香”也不错，既是说腕下画出了菊花（香指代菊花），也指出了这个画者是个女孩。女孩这样狂放地画，也满别致了。最后说，不要把这菊图当作真的篱笆上的菊花而来采摘（说明画的太逼真的），最后把菊图贴在屏风上以应重阳之节。

问菊潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨片语时。

这个先是扣题，“东篱”自从有“采菊东篱下”一句，就是指代菊花了，去看秋天，去叩问菊花。问什么呢？她这样问菊花，你孤标——孤孤单单地开在树梢最上部（标），于是显得傲世，又是隐逸者的代言花，那么，你要跟谁一起去隐逸呢？（能找到同去隐逸的人，都么难啊。）同样是花开，你为什么比百花都迟呢？你隐逸在田园霜庭里面（不再上班了，也不再出去做官发财了，就去温哥华了），多么寂寞，看着天上的大雁飞过，飞向那热闹之场，你可相思那热闹之场？以及床前都是蛐蛐总是乱叫，可是惹得你不能安心？最后，又安慰那隐逸者，不要怕全世界里没有人能跟你对谈交心，知音也许三言两语就足够。不错！

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