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356 现实主义科幻电影（第4页）

宋鲁的好习惯保持的很好，基本上每天早上坚持锻炼，有特殊情况通宵除外。

晨练完，等大家一起去餐厅吃早餐时，看着报纸昨晚一些评委吹捧的内容也在第二天出现在了主要的媒体版面上。

比如《好来坞报道者》认为宋鲁奉献了一部水准之作：尽管从技术层面上说，《火星救援》是一部科幻电影，但这次对畅销书的成功改编对于细节的关注，比许多现实题材的电影要更加现实，仿佛离我们并不遥远。在这部新作中，宋鲁的科幻风格变得一反常态地欢快、积极，而他自己扮演的足智多谋、心态乐观的主人公，让影片的“阳光”显得自然而然、毫不做作。

《综艺》给出的评价是：宋鲁扮演的宇航员在红色星球上演了一场鲁滨逊逃生记，影片引人入胜，悬念迭起，充满现实主义感……

电影网站《indiewire》：年轻的宋鲁给观众带来了人类单枪匹马在异星求生的故事，《火星救援》的情节非常抓人，当主人公华特尼行走在一片荒芜中，而他的同事们在遥远的地球无助地观望时，观众难以不为之动容。导演的御用摄影师费红仅用一个优雅的镜头，就将宏大和孤独表现地淋漓尽致。用幽默对抗未知的主人公形象丰满，让人印象深刻。

《每日银幕》认为影片足够好看，具有十足的视觉冲击力和娱乐性，遗憾的是缺少这种“生死救援”的命题所应当具备的情感力量，它无疑会让观众过瘾，但如果情感力量再加点分会让他们有再看一遍的冲动，祝愿《火星救援》在颁奖季有所收获。

……

这些优秀的评价迅速的在市场上起到良好的作用，观影的人群立马被调动了。由于这是一部以好来坞为基调的电影，所以影片获得了很高的排片，足足有4000块银幕的开画数据。

比起宋鲁的中国背景或题材的电影开画银幕数足足高了一倍多，足以说明区别还是有一点的。

因为大家把《火星救援》更看作是一部好来坞电影，因为这里面的好来坞演员占了98%以上。

接下来是火星救援的宣传活动，由于要冲奥斯卡，这次的宣传活动着重在了北美，没有安排亚洲之行，当然，有三天的欧洲宣传安排。

所以在第二天他们便全部又去纽约举办了一次首映礼，主要是想在东部造成点影响。

因为鹰酱的经济、政治都集中在东部，别看好来坞在洛杉矶，其实纽约的电影也不差的。

只是纽约派走的是先锋派的路子，他们更多的是学习欧洲先锋派电影的风格，作者电影、独立电影比较多。

像着名的华人导演李桉就是其中的代表之一，妥妥的北美先锋派导演，注重于艺术的表达，文艺气息很浓。

当然，这跟宋鲁毛关系都没有。

虽然没有，但是他必须要来巴结这些先锋派，因为他们在奥斯卡的投票权不低。

这才是为什么纽约也要办一次首映礼的原因，华纳请了许多的东部电影人过来，其中就包括李桉也来了。

宋鲁对这个华人同胞还是很欢迎的，毕竟他们两个多少有点同门的意思。

为什么说有同门的意思，是因为他们两个都与安乐脱不了关系，跟江志强关系很要好。

看完电影后，在酒会上，李桉给出了他的经验：“宋导啊，你这个片子拿大奖难。虽然奥斯卡没有三大电影节那样的艺术氛围浓厚，但是对情感、人性、政治这些还是很注重的。《火星救援》在这方面还是差了些的，你要有心里准备，或者说冲奖的目标要明确，没必要去冲一些没意义的奖。”

“李导说的是，其实我心里心明白着呢。这一次也只是铺垫，或者叫跟大家混个脸熟，并不指望这一次能冲成功。这是华纳我给我的策略，让我多在奥斯卡混几次，然后就能成功了。”宋鲁坦白道。

“哦，那这就对了。没错，这个策略是对的。另外，如果你真心要冲奖，你得拿出一年来冲奖，特别是得把12月、1月这两个月空出来全心全意的专心的去冲奖，如果你只是混脸熟那就算了。”李桉继续建议道。

“哈哈，我知道的，这边冲奖就跟这边的选举一样要游说，要广告的嘛，我懂。”宋鲁想起了李桉的吐槽。

李桉吐槽奥斯卡像战场，要造势，要勾心斗角，而且时间长达11个月。

“我觉得你的《禁闭岛》更容易得奖，一是故事题材合适，二是造势造得好。”李桉表扬宋鲁的《禁闭岛》项目。

“这个啊，我也很意外，我觉得这势造的有点早了。”宋鲁摇头。

“不，不，不，一点都不早，刚刚好。对于冲奥斯卡你要越早造势越好，这样会排除掉一些你的潜在对手的。比如有些想冲击2012年奥斯卡的，在看到了《禁闭岛》如此大势之后会犹豫，也可能会推迟，或者公关的重点会不一样。他们肯定会避开最佳男演员与最佳影片及最佳导演的公关，因为《禁闭岛》的势头太大，连好多的明星、名人都卷入其中了。这其实就是优势，提前筛选掉了对手。”李桉对这个有另一番见解。

“哦？还可以这样？我，我还以为这个造势太早了。照你这么一说，这是歪打正着了？”宋鲁有点小惊喜。

“这都能歪打正着，说明这部戏会非常有希望，好好把握住。”李按拍了拍宋鲁的胳膊。

“好吧，我尽力，奥斯卡多少对非北美籍的导演有排斥。”

“是有，但也得看情况，像《禁闭岛》这种全球明星、名人卷入其中的，你说的排斥估计很难了。”

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