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首、颔、颈三联均平平无奇。
后得高人指点,仅补上一句神来之笔的尾联,乃至只修改、推敲几字,整体诗文气势陡然一变,磅礴神奇。
是为妙笔生花。
诗画同理。
画家也可以四两拨千斤。
大师仅仅只提笔点染画面里的最关键所在,就可以让整幅的作品的气势、格局别开生面。
想要达到这个程度。
比原画作者的水平高一点肯定是做不到的。
必须要高一个维度,至少一整级,最好能高一个大阶段,才能达到化腐朽为神气的魔力。
对画面的润色,整体上被分为三层境界——
提色,点睛,生神。
最基础,最简单的就是提色。
增加画面的氛围感可以,为整幅画面的一域增加让人眼前一亮的特色也可。
就像顾为经最后点上的那一朵云,就为整幅水彩画都添加出了三分颜色,让这幅介于业余和专业入门的画作,所带给观众的整体综合视觉效果,直逼职业画家的极限水准。
只要你对手中绘画技法的经验足够深,做到这一步并不困难。
点睛就厉害了。
画龙点睛,点睛点神。
一笔落下,满纸生花。
曹老爷子在顾为经身前,用点簇的笔法为大金塔壁画上的观音大士点上眼眸,就算某种程度上的“点睛”。
整幅画瞬间就带上了禅意。
除了技艺水准的要求以外,必须对这幅画的脉络有足够的了解,找到整幅画最关键,最凝结着神意之所在的“睛穴”。
才能下笔如下刀。
一鞭一条痕,一掴一掌血。
它不再是简简单单的增加亮眼的颜色,而是和整幅画的气质圆润如一的融合为一体。
让整幅画的感觉随着你的笔法而延展。
轻描淡写几笔,就把整幅画都一下子就画活泛了,有了灵魂。
与仅仅只是画技的上位者对于画技的下位者的提点和帮助,这种几乎纯粹的给予也不同。
能看见大师现场为一幅画点睛。
不仅对原画的创作者是一种稀罕的学习过程,对提笔点睛的那个人来说,画这种“指导画”也是一次难得感悟和提高。
抓住一幅画的气息脉落,好似名医把脉问诊。
能一针就刺中关键。
它需要的不仅是技法。
同样也是大师以自身对整个技法的宏观见解为依托,为整幅画的作画、构图进行检验和梳理的过程。
极为考教火候和绘画理论功底的深厚程度。
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