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接着是用墨。
之前说山水画,用墨极为讲究。
用墨也在用水,水跟墨的调和是画画的重点。
或浓或淡或清或浊,都有讲究。
而用墨又很难教,这更近乎一种感觉,一幅画的好坏,墨调的好坏,占了很大比重。
什么样的画面,用什么样的墨,也是极深的学问。
单着一点,就够很多人学一辈子。
用色着色,加上笔法的运用。
只能让画者渐渐领悟。
房老夫子道:“同你说了那么多,也不是让你怕。”
“无论道理有多深,跟练字一样,先练再说。”
纸上得来终觉浅,得知此事要躬行。
房老夫子的教学方法跟其他夫子有些不同。
传统的学法,是不讲方法,多讲“功夫在画外”。
这个画外,指的便是其他文人雅客的玩意儿,文化哲学历史,以及音乐篆刻等等。
让学生先感受其意境,方能下笔如有神。
房老夫子的方法却是一定要实地观察。
从一草一木开始,从一花一石开始。
纪元听着,这倒像是他那个时代的西方学院派。
重分析,重系统。
写意的山水谁都想学,可不到那种境界,很难有所成就。
房老夫子亲自走遍大好山河,是在具体的环境下练习的画技。
说完特点,房老夫子取出一幅临摹的《溪山行旅图》出来,这是典型的宋代北派山石画。
山石的特色很有北派的感觉,山石阳刚峭拔,在画里也有体现。
纪元看着,便想到安纪村后面的山,确实有这种感觉。
不仅如此,上辈子爬过的许多北方山脉,以及电视里看的巍峨高山,都在脑子里具象化了。
就像南派的画作拿出来,他也能想到江南山石的低缓秀丽。
又看完几幅不同派系的画,房老夫子却不让他去练,而是拿出一张松柏图。
北方多有松柏樟榆杨柳竹,这画上的便是松竹。
房老夫子开口道:“树有常态,石无常形,先从树木开始练习。”
说着,指着尊经阁里的竹子:“去画它。”
画竹子。
观察竹子的形状,看清它的特点,摸清竹叶不同时间的不同形态。
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