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第120章（第3页）
没有人擅长所有类型的相声，尤其是相声里面的文哏类相声，这是非常难的。文哏相声怎么来的，他是从“清门”相声里面衍生出来的。
在清末，街上撂地卖艺的泥腿子艺人叫“浑门”，而那些吃旗饷的旗籍票友也说相声，这帮人文化水平比较高，也不为挣钱，就当一乐，他们也表演，都是给很体面的人家表演，所以他们不能说街上那种什么荤脏话，所以他们单独写了一种文学性很高的相声，这叫清门相声。
直到民国二年，民国政府断了旗人的旗饷，这帮人活不下去，纷纷下海从艺，清门和浑门才开始合流了，文哏类的相声也在合流之中慢慢衍生出来了，但它的出处是清门。
所以相声演员想要说好文哏相声不容易，这类相声是没有太多好笑的包袱的，甚至有可能全程观众都不笑一下，但就是这样还要让观众很爱听，很喜欢听。
难度就来了，说好文哏相声对演员的学识要求很高，你一定要有文化，而且知识面要很广，相声表演也要文而不温，含蓄隽永，文采飞扬，很难说好。
同样的，对捧哏的要求就更高了，相声里面从来都是三分逗七分捧，一个捧哏演员同样不可能擅长捧所有活儿，他也一定是只是擅长捧几个或者几种，像特别擅长捧文哏相声的捧哏演员叫做文捧，但这类人太稀少了。
你想能说好文哏相声的逗哏演员都没几个，更何况是捧哏的呢。
“竟然是个宝贝啊，难怪师父特地把他送来。”何向东眸子发亮，难怪他之前觉得李泉江有些不显山不露水的，也没有特别出色的表现，原来人家真正值钱的地方在这里啊。
“好，那就你们俩搭档了。”何向东当场就下了决定，他现在特别想看文哏巨匠和文捧搭在一起会有什么样的效果。
第0225章教科书式八扇屏
《八扇屏》其实就是一个文哏类型的段子，他的垫话部分的梁子用的就是对联，用对对联的方式来垫话然后再入活。
当然这个节目的可塑性同样很大，后面的大段贯口自然不能改变，但是前面的垫话儿部分可以操作的空间就大了。
何向东在幼年时候真正意义上第一次演出就是说的八扇屏，他最开始说的梁子也是对联，但那个时候他才刚刚开始学习相声的正活儿，能力也不够。
再说他那个时候才九岁，一个小毛孩子哪里来的了这样的文活儿啊，也是他聪明，临时把垫话儿给改了，反而收获了意想不到的效果。
《八扇屏》难在哪儿？其中一个就是贯口，大段小段儿的贯口很多，尤其像莽撞人里面这样的大活儿，里面涉及到很多位历史人物，还有他们的对话，大规模的打斗场面，这都是需要你演员描述和区分出来的，这个很难。
还有一个难就难在垫话儿上面了，用对对子的方式来垫话儿实在是太文气了，一般的演员根本驾驭不了，观众没听你两三句就不想听了。
相声里面有行话，叫做垫话是金子，正活是银子。你垫话儿要是垫不好，观众要是开始厌烦了，那你后面的正活儿就甭使了，肯定得瘟了。
所以很多相声演员在表演《八扇屏》的时候，都把垫话儿的部分给改了，改的更有意思一点，更能被观众所喜爱，倒不是说这些人的水平差吧，关键是传统的八扇屏梁子实在是太难使了，连很多擅长文哏的相声演员都来不了，更遑论他人了。
传统的八扇屏使得好的也有，其中最出色的就是北京当年的“二赵”，赵振铎、赵世忠两位赵先生，那么文气垫话儿，愣是让他们使得是文雅与风趣并重，回味起来依然能会心一笑，滋味悠远，人家可是真的厉害。
何向东去开了场，打板唱了一段太平歌词，把场子热了起来之后，第二个节目就是顾柏墨和李泉江的《八扇屏》了。
园子里面这些演员全都涌到上场门这里来了，其实这个剧场也没有什么上场门下场门，是拿电影院改的，就前面一个门后面一个门，现在后面那个门是给观众进出的，前面的那个门就作为演员的进出了。
晚上这一场来的观众还不少，一百四十个人左右，差不多坐了一半的座位了，两人一出场，尽管不熟悉，但是观众还是给与了掌声。
顾柏墨的爱人和孩子更是把手掌都拍红了，扯着嗓子在那里喊。
顾柏墨一袭青色大褂，头发上台之前也打理过了，往上梳好，露出一张略带沧桑的成熟脸庞，还别说，这顾柏墨平时看着并没有太显眼，但是这大褂一换上去，再往这台上一站倒是真有几分书生意气的模样，举手投足皆有文雅的味道。
李泉江就站在顾柏墨旁边，侧着身子看他，气势沉凝，脸上带着和煦的笑意，他往台上这一站，本身并不成景儿，也不会吸引观众的注意，反而把顾柏墨给衬托出来了。
两人在台上就是往台上这么一站，就给人感觉很和谐，很舒服。
顾柏墨立在台上，看着台下的观众，心里面是感慨万千啊，时隔多年，自己终于又站上相声的舞台了，这个感觉实在是太棒了。
强行压下心里的起伏，顾柏墨闭了一下眼，然后缓缓睁开，当他站在台上的那一刻他就兴奋起来了，身上的每一个细胞都在颤动，虽然好多年没有上台了，但是顾柏墨绝对敢说现在的自己依然在巅峰。
顾柏墨看着观众微微一笑，对面面前立着的话筒说道：“大家好啊，这一场把我们换上来了，先做个介绍，介绍一下我身边这位老师，李泉江李老师。”
顾柏墨的声音一出，挤在进场门那些人当时就是一惊，何向东嘴巴都长大了，目瞪口呆。
李泉江眉头微微一挑，但也马上就接了上去了：“对，是我。”
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