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216章 有大事发生（第3页）

“我也去！”周培和唐慧宁同时说了一声，三个女人转身走了。

沈川大手一挥：“行了，你们该干什么就干什么去吧，我得回屋琢磨琢磨话剧剧本的事了。”

周爱国说道：“我们也的过去收拾收拾屋子，这么多天没人住，没烧火，不定得多冷呢。”

磕巴说道：“不……不……冷，我这几天，天天过去烧……炕。”

周爱国一怕磕巴肩膀：“谢了兄弟！”

磕巴笑着说道：“大家都……是兄弟，客……客气啥！”

沈川问道：“磕巴，这几天，你跟你媳妇在我屋睡的？”

磕巴点头：“对！”

沈川说道：“接下来一段时间，可要委屈你们两个了，让你媳妇跟玲玲姐她们住吧，你跟我住跟大国他们住都行。”

磕巴说道：“无所谓，我跟……跟谁住都行。”

“你们聊吧！”沈川推开门进了屋，然后脱鞋爬上炕，找到枕头，躺在那里，双眼望着屋顶，想着该写哪部剧。

躺在那想来想去，雷雨和茶馆都是他无法忽略的，也是忽略不过去的。雷雨，在另一个世界，绝对是话剧史上的一座丰碑，情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是国内话剧现实主义的基石，是现代话剧成熟的里程碑。

这部剧使只有二十四岁的作者一举成名，如果说，要在话剧史上选一部代表作，只能是雷雨，它的出现，完全打破了国内只能演国外话剧的局面。它是话剧史上扮演最多、扮演团体最多的一部剧，是话剧百年史的神话和奇观，是几十年的扮演史，也是一部话剧导演艺术史和社会承受史，更是国内话剧扮演的发展史。

至于茶馆，是另一个世界话剧舞台最享盛名的保留剧目，被外国专家称为东方舞台上的奇观，当话剧晚辈们不断以仰视的姿势回望这部经典时发现，除掉庞杂的情节转合、除掉特有年代的态度判别，游走于作者笔端的其实是一种大写意式的蓄势而发的经典东方美学，八十年代，茶馆应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，是话剧首次走出国门，一部三幕话剧，世俗百态、小角色的悲欢离合，浓缩了中华大地半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文明背影。

也不知道过了多久，周爱玲一身油烟气的走进来，然后扑到沈川怀里，双手捧着他的脸，笑嘻嘻的问道。

“怎么样，有眉目没有？”

沈川点点头：“有！”

“这么快就有思路了？”周爱玲有些惊讶，紧接着一声轻笑，“你不会真的随便讲个故事吧。”

沈川一翻白眼：“怎么会，要不然我不答应，既然答应了，就要写好，要有深度，能够打动人心。”

周爱玲认真的说道：“

先跟我说说！”

沈川决定了，先写雷雨，等以后有时间，在把茶馆弄出来，有了这两部剧，县文工团可以吃几十年了。

沈川回想着剧情，说道：“这部剧以1925年前后的社会为背景，讲述的是一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长，受新思想影响的单纯的少年，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人……不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发……”

沈川一口气讲完，看着周爱玲说道：“这部剧的名字，就叫雷雨。”

周爱玲问道：“为什么要写旧时代，怎么不写我们现在？”

沈川说道：“写现在，很容易触碰禁区，不好掌握，写旧时代，就没有这个了顾虑。要是写青春剧，爱情剧，这样没有深度的剧，只能一时圈钱，时间一长就会被观众淘汰。”

说完，沈川豪情万丈的说道：“我要让全世界的人都知道，二宝不止歌写的好，就是讲故事，也是首屈一指的大师。”

“吹牛！”周爱玲溺爱的掐了掐沈川脸蛋，“饭好了，去吃饭吧。”

两个人起身，沈川问道：“我家老爷子回来了吗？”

周爱玲说道：“回来有一会了，问你去哪了，我说文工团马老和杜团长，让你写个话剧的本子，你在整理思路呢。”

沈川进了屋，桌子已经摆好，菜都已经端上了桌儿，唐慧宁和周培正在用酒起子起啤酒盖，一瓶瓶被起开瓶盖的酒放在炕上。

“今天都喝啤酒，我们不醉不睡。”

沈其荣见到沈川，板着脸说道：“过来坐！”虽说板着脸，但看着沈川的眼神，怎么也掩饰不住笑意。

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