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第887章 赶出剧组（第3页）
马丁又说道：“控制好临时演员的情绪，不满但还不到暴乱的程度，这是一场社会动荡的开始。”
唐顿应道：“临时演员交给我了。”
马丁对克隆威斯说道：“先拍街道垃圾和临时演员的广角特写镜头。”
克隆威斯说道：“我这边准备好了。”
马丁又把另外几位演员叫过来，对所有人说道：“读剧本会时，我就说过，社会的残酷造就了小丑，接下来的戏份就是社会动荡的直接展现。”
他指着片场，强调道：“垃圾清洁车的工人罢工半个多月，他们的诉求是要求更良好的薪资福利，哥谭市政应对方法却是不妥协，并宣布全城进入紧急状态，后果是垃圾遍布全城的街道和角落，随后还出现了超级老鼠。”
其他人纷纷点头，这也与社会现实紧密相关，类似的事件一旦发生，上面首先解决的不是事件本身，往往是人。
“为了避免事态扩大，必然要转移视线。”马丁看向罗伯特德尼罗：“想要这样做，没有比娱乐圈更好用的工具。”
罗伯特德尼罗出身社会底层，又有多年表演和实地取材的经验，立即领会到了自己的角色在这场戏中的精髓：“我所出演的脱口秀明星，需要帮哥谭市权贵们移视线，我把一个民生问题娱乐化，然后权贵巧立名目转移视线，不去解决核心问题。”
马丁说道：“这一切都在推动社会动荡加剧，导致了结尾处的大暴动，从而将小丑神化，推上神坛，成为一种象征。”
这样做的道理很简单，电影的消费者大都是普通人，现实意义上的“穷人”，其立场和情绪价值自然跟穷人站在一起。
反精英化是好莱坞电影最常见的桥段，比如华盛顿当局都是一群蠢猪，cia永远都在干掉自己人，连校园里的四分卫都是些没脑子的莽汉。
马丁非常清楚这部电影受众是谁，所以小丑要与穷人站在一起。
反馈在电影剧情中，就是哥谭的权贵们一手造就了小丑的形象，从而让小丑成为一个象征，一个被穷人广泛接受的概念——将小丑作为反抗运动的符号！
如今北美贫富差距进一步加大，社会矛盾尖锐到需要用妖魔鬼怪等各种组织来转移视线，小丑不仅仅符合哥谭穷人们的需求，还能成为现实中普通人的情绪宣泄口。
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成堆的垃圾运到了街头片场，接下来的多场戏份，都要以“垃圾场”作为背景拍摄。
马丁也进入了片场，拍摄很快开始。
片场立刻乱了起来，就像爆发了黑人运动一般。
拍摄进行的并不顺利，总是发生各种问题，偶尔一些难题，马丁也需要找各部门负责人，商议解决。
他有个好处，可能对幕后各行业不够专业，但从不缺乏决断力，总能在各种意见中，选出最优解。
这本身也是一种天赋与能力。
理论与实际总有差距，马丁对于这些场景的掌控，也是逐渐从生疏到熟悉。
不过，反复的拍摄给剧组所有人员，还有马丁本人，都带来了不小压力。
到了周末，马丁干脆包了曼哈顿出名的夜店，请剧组人员放松。
等到周一回到工作中，剧组人员精神状态明显好转，拍摄也顺利了许多。
这个行业的问题很多都能依靠金钱来解决，尤其人员的工作热情与精神投入程度。
每天画饼，
画下的大饼，全部能够兑换成实际的金钱，不用马丁怎么动员，全剧组的工作热情都会高涨。
这段时间，外界媒体上传闻不断，类似马丁犹如法西斯般控制剧组，粗暴驱赶dc在剧组代表之类的消息，被一些娱乐媒体翻来覆去的炒作。
还有一些马丁这个导演只是空壳，实际工作都是其他人在做的新闻，也在八卦媒体上广泛流传。
马丁和露易丝早有准备，除了例行的新闻发布会，像罗伯特德尼罗等剧组成员接受媒体采访外，还搞了两次媒体开放日，邀请主动媒体记者和同行进入剧组，实际接触剧组人员，观摩影片拍摄。
这一系列动作下来，那些不实的传闻很快少了许多。
甚至不少媒体还在吹捧马丁，称他有希望成为克林特伊斯特伍德和凯文科斯特纳之后，又一名成功的演员转导演案例。
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