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第六百八十五章 做梦的傻瓜（第2页）

暖阳里的爱情让人心动，星空中的共舞让人羡慕，那最终人海中的相视一笑，互相放下就必然会让人心碎。

再加上之前那段“如果···”的幻想故事，美好出现，然后一瞬间打碎，吞玻璃渣，边吃边哭，就是这么个感觉。

剧情节奏考验剧本，而情感表达则直接取决于导演的技法。

技法这个东西，有时候比故事还要来的重要。

张一谋虽然被诟病搞装修的，排广播体操的，但得承认，他玩儿大场面，玩儿色彩是天才。

达米恩也很类似，故事很简单，讲述的方式也很简单，但是配上那堪称装置艺术的画面设计，以及无处不在的高质量音乐，就能把一个简单俗套的爱情故事，上升到另一个高度。

他表面上玩的是怀旧，其实是借着怀旧来玩艺术。看完之后，你能感受到无处不在的怀旧细节，但不会感觉老土，而是会赞叹，甚至于对爵士乐，对歌舞片产生兴趣。

玩儿形式不是什么丢人的事情，弄成天下第一，你就是墨镜王！

······

“哗哗哗！”

当片尾的音乐放完，名单滚动完毕，全场掌声如雷。巴贝拉、萨姆·门德斯等人起身鼓掌，新任掌门人对着达米恩一阵点头。

几位女评委更是哭的梨花带雨，演员大都感性，自己都没感觉，遑论去展现。

放映结束，剧组和评审团来到了隔壁的发布厅里。

万年等人挨着巴贝拉依次坐下，主持人摆摆手，见现场安静才道，“我们欣赏了一部精彩的电影，下面是采访环节。”

“达米恩，你对《爱乐之城》中的哪个场景印象最深？”

“米娅最后一次试镜，她讲了一个关于她姨妈的故事：她曾经在巴黎生活，有一次光着脚跳进了冰冷的塞纳河里，结果打了一个月的喷嚏，可是她却告诉米娅，她愿意再跳一次。

这个故事一部分源于我的童年经历，因为爸爸那边的亲戚是法国人，他小时候经常去巴黎玩。另一方面，跳河的灵感来自电影《祖与占》中，让娜·莫罗跳进塞纳河的一幕。”

“万年，这是你跟达米恩第二次合作，歌舞类型片也是你从未尝试过的类型，有什么感觉？”

“很新奇，我觉得这就像一场音乐、舞蹈、表演和美景的联姻，我相信人们会想要在美好的爱情故事中看到载歌载舞的表演。那么多的音乐，我听了那么多次都不觉厌烦，每一次听都觉得很好听。很高兴能尝试从未见过的东西，这让我非常兴奋。”

“相比艾玛·斯通在电影中的光芒，万的角色似乎更多是在衬托女主角？”

“艾玛的角色，是一个仍然在追求梦想的人，尽管她也经历了很多挫折，但一直还没有真正给她造成负担。而万的角色，过去的失意已经蓄满。

两个人走的是一条类似的路，只不过进程有先后。这也是为什么故事往前发展的时候，他品尝到了一点成功的滋味，而她仍然持续地被好莱坞打击。

这样的情形总是会让人觉得悲伤，一个像她这样充满希望、最终放弃的人。然后开始自我质疑，我是不是还不够好。这是能引起共情的东西，所以人们会更喜欢艾玛的角色，会觉得她更出色。

而我更喜欢塞巴斯，他跟我更像，万的表演也给这个角色增加了更加丰富的性格跟内涵。”

“请问主席，你怎么看《爱乐之城》这部电影。”

这是《每日银幕》的记者，来了个变化球，把问题丢给了巴贝拉。

“《爱乐之城》是一部极佳的歌舞片，而片中两位演员所展现的惊艳律动在以往的影片中实属罕见，因此极有可能成为下届奥斯卡的有力竞争者。”

这老爷子也知道威尼斯开幕电影到底有啥用，索性也就不再害羞，直接拿奥斯卡来给自己贴金。

“您是说，这部电影会拿到大奖？”

“这个不由我决定，好了，最后一个问题！”老头子摆摆手，示意记者心里有点逼数，别给爷整活。

“米娅在试镜时候唱的那首歌叫《做梦的傻瓜》，”一个女记者起身，显然是仔细看了字幕，“请问导演，那么你自己是这样一个做梦的傻瓜吗？”

达米恩低下头笑了笑，说：“我觉得是的。”

“我们筹备这部电影的时候，肯定在很长一段时间里被别人当成傻子，因为没人想做这样的电影，也没人认为这样的电影应该拍出来。它就像是一个不切实际的白日梦，就像米娅在《爱乐之城》里的那句台词‘也许这只是一个白日梦，永远都不会实现’。

在筹备电影的6年时间里，我们感觉真的就是那样。我们希望它能实现，但在现实世界里，没有任何迹象证明它会实现。所以我对‘做梦的傻瓜’这个说法有深深的共鸣。”

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