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第一百三十章 集体减负（第2页）

捆住了一只妖兽扔了出去，也不知道这是第几只不认识的妖兽了。虽说妖兽都是基于普通野兽的形状，不过有的变化实在太大。这就导致了她在计划捆的时候要经过复杂的思考才能得出怎么捆的效率更高。

普通的野兽形状，哪怕是相当于人灵皇前期的妖兽，她都有把握让其在一炷香的时间内不会再来，而那些奇形怪状的存在她有的还真有点无从下手的感觉。

像她这么文雅的还真不多，火属性的爆炸，水属性的冲走……这些属性自身简单粗暴的特点赋予了更高的效率，对灵气的消耗也不在一个层级上比起前一天还是要好上不少的。

不过前面两天的灵气消耗相当恐怖，有些人的丹药已经过半了，现在才第三天，要撑到结束就是以现在的这个消耗量还是很困难的。

林诗玥发现，看着漫山遍野，前仆后继的妖兽，已经有人在心中产生了一种无力感和挫败感。这已经不知不觉地开始成为他们的心魔，如果不及时发现并妥善处理好，将会在很大程度上影响他们日后的成就。

这时候需要一种类似于“虽千万人吾往矣”的气魄。她就把现在的情况当作是一种考验。经过了前世数百次的历练，她的耐心已经到了常人难以企及的程度了，虽然现在面临的状况和之前有很大差距，但实际上本质都是一样的。

时间渐渐推移，太阳渐渐到了正中间，这时候是妖兽普遍最活跃的时间，除了夜行的妖兽之外，其他的妖兽几乎都出动了，林诗玥在这两个时辰的时间段内看到了数以千计的类的妖兽。

“大千世界无奇不有，这妖兽有的长得也太丑了吧。”她一边对抗这妖兽，一边在心中吐槽道。

“那当然，妖兽里面要能长得像本大爷这样好看的美妖兽，基本上是百万中无一。”穷奇在储物戒指中蹦跶了起来。

不过很快就被啾啾一句话给怼了回去：“你连化形都没有，万一你现在还能入眼，化形丑到惨绝人寰，这不是明摆着的打脸嘛。”

“你，你，你……本大爷懒得跟你计较。”

“我相信你们俩的化形肯定会让人舍不得离开的。”

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在上界的某处，一个禁地附近，剑龙渊正率领着他的队伍绞杀一头高数百丈的妖兽。

扩展资料：

景物描写的作用：

1、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景。

例如叶圣陶的《夜》开头写道：一条不很整洁的巷里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊，惨淡，好像反而加浓了阴暗。说明故事是发生在一个夜里，一个令人恐怖的夜，一个心头笼罩着阴暗的夜。通过景物描写反映了黑暗的社会现实。

2、渲染气氛，烘托人物心情景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。

例如高尔基的《母亲》中写道：“严寒干燥的空气紧紧地包围住他她的身体，直透到咽喉，使鼻子发痒，有一刻工夫使她不能呼吸。”既写出母亲此次行动的时节，又烘托了紧张的气氛。

3、展示人物性格。

人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。

4、推动情节的发展。

有时景物描写能够推动情节向前发展，例如《祝福》中对鲁四老爷家祝福的描写。祝福本身就是旧社会最富有特色的封建迷信活动，所以在祝福时封建宗法思想和反动理学观念也表现得最为强烈。

5、借景抒情，情景交融。

作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。如朱自清的《荷塘月色》描写了一幅恬淡朦胧的荷塘月色图，实际上寄托了朱先生的情感。

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