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第两百七十章 物哀思想（第1页）
在说服秋山笑子后，秋原悠人和浅野爱子返回东京，开始着手安排起了《雪国》一书的推广工作。
不过与之前推广《占星术》相比，这次的推广却要吝啬的多。
不仅没有在各个电车站贴宣传海报，甚至连大幅度的报纸宣传都没做。
仅仅只是在一些学校校报以及专业刊物上，做了关于这部书的相关推荐。
不过在传统文学界的小圈子里，这些内容却是引起了“轩然大波”。
东京大学，文学部办公室。
作为文学副教授的徳田隆志，拿着一份期刊，上面有关于《雪国》的书评。
看着书评的作者一栏，他深深地皱起了眉头。
这不是秋原悠人的作品吗？
为什么秋山笑子女士要给他写书评？
他犹豫了一会儿，还是继续看了下去。
“在霓虹的传统文化中，“物哀”有着非常深远的影响。”
“物”是认识感知的对象，而“哀”是认识感知的主体，情感的主体，有感叹的意味，它不仅仅指“悲哀”之情，还包含“喜悦”、“同情”、“赞美”、“爱怜”等情感。”
“可以说，在另一种程度上，物哀代表了我们霓虹人自己。”
“秋原悠人的这部《雪国》，我却看出了对这一思想的深刻描绘：人与人之间的关系、人与外部的关系、人与命运的关系，都是“徒劳”的。”
“徒劳”中的忍耐和挣扎，正是哀感的源泉，就像三个人之间的无果的感情一样，让人陷入哀愁……”
“秋原悠人的这部《雪国》，无疑把物哀写到了极致……”
看完全部内容，徳田隆志陷入了长时间的沉默。
在这一刻，他有些不明所以。
作为传统文学圈子的一员，他和秋山笑子所在的京都文学研究会之间打过多次的交道，知道对方是一个把“传统”两字看的很深的文学评论家。
但秋原悠人既是推理家出身，文学程度更只有高中毕业。
不仅如此，他甚至还拒绝了吉川雄一郎老师。
这样一个与“传统”两字完全挂不上钩的作者，为什么要去帮他写书评？
难道那本《雪国》真的这么好吗？还是说有其他隐情。
咚咚咚！
就在这时，办公室的房门被敲响了，在徳田隆志说了“请进”后，一名女生走了进来。
她是徳田隆志的研究生小柳爱。
在看到老师后，小柳爱拿出了3本份期刊放在桌上，并指着其中一本封面上的标题问道：“徳田老师，秋原悠人老师的《雪国》您读过吗？”
徳田隆志顺着她指的方向看了过去，看到封面的标题上写着“《雪国》，唯美主义文学的新代表作品！”
看到这句话后，徳田隆志愣了愣，然后立刻气炸了！
“代表作品”这个词可不是乱用的，这往往意味着一个流派的顶尖之作。
而这个小期刊，却厚颜无耻地鼓吹起秋原悠人的作品是唯美主义文学的代表之作。
这是要置吉川雄一郎老师于何地！
作为吉川雄一郎的忠实追随者，他现在连回答自己学生的心情都没了，直接摆摆手摔门而去。
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