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第467章 雍八乾九（第4页）

不会钻很容易将瓷器给钻碎了。

俗话不是说嘛，没有金刚钻，别揽瓷器活。

而曹子建面前这个‘灯座’的电线不是从瓶底穿过去的，而是在外头耷拉着，显然，并没有被人打过眼。

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这也就确保了这件瓷瓶的完整性。

整个瓶身白洁的外壁以粉彩绘饰果实累累的桃树和嬉戏穿梭的蝙蝠。

“粉彩蝠桃纹。”曹子建认出了这是华国充满吉祥寓意的纹饰。

“一个桃子，两个桃子...”

像这种纹饰，一直有着‘雍八乾九’的说法。

即雍正时期一般是画八个桃子，乾隆时期则是九个。

所以，这会的曹子建正在数瓶子上桃子的数量。

最后，曹子建得到的结果是八个。

“清雍正粉彩蝠桃福寿纹橄榄瓶？”由于只是远远的观望，没有上手，曹子建也不敢妄下结论。

但如果真是雍正粉彩橄榄瓶的话，那这价值，就不可估量了。

因为在经历了清王朝覆灭、外敌入侵等风雨飘零的岁月后。

华国的珍宝瓷器有的葬身战火，有的则散落民间或流落海外。

这其中，雍正官窑粉彩瓷器传世极少。

瓶类的作品更是极为罕见。

众所周知，同类型的瓷器，在价值上的排序一直是一瓶二罐三盆四碗。

瓶子一直是瓷器中价值最高的存在。

究其原因，除了难烧制以外，同样的花纹画在盘子上和瓶子上是不一样的。

同书画绘画不同，瓷器绘画分两种情况。

一种是画在平面上，如瓷板画。

但瓷器大部分是实用类的器皿。

最接近瓷板的就是盘子了。

所以瓷器中，中大号一点的盘子也叫赏盘，就让你看的。

另一种就是画在曲面上，比如碗。

你在碗里画画，这碗不是个平面，把纹饰画在碗里是很满的。

所以就出现了一种过枝的画法。

它所绘的花卉由碗里的里部越过器口画到外沿上。

在瓷瓶上画画更复杂，还涉及到如何构图。

像橄榄瓶这种，中间大两头细的曲面上。

原封不动的照搬平面上的画是行不通的。

还得根据器型的变化来改变瓶上的纹样，让视觉感到舒服。

据史书记载，景德镇曾经生产过“粉彩橄榄瓶”，可是人们都没亲眼见过。

即便是现实世界，关于雍正粉彩橄榄瓶，目前发现的总共也就一件而已。

所以就显得弥足珍贵。

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