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第279章（第1页）
在新玩家不断涌现的同时，《青3》《创4》本身，也需要为节目不断增加新鲜感。
随着剧情式真人秀的走红，节目制作团队也更为倾向于塑造群像故事，让嘉宾成长线、人物关系和剧情发展完整地呈现在观众面前。
而除了在赛制上不断进行创新以外，吸纳原本不属于传统偶像领域的选手和公司进入，为节目引流的同时也能够进行不同领域之间的文化碰撞，从而增加节目的戏剧性。
网红是去年选秀的关键词之一。《青春有你》第二季的选手秦牛正威、林小宅均来自MCN机构，《创造营2020》中的谢安然、刘梦也在B站、抖音等平台自带大量粉丝。
而在网红公司方面，本届《创4》MCN阵营中最引人注目的，莫过于有着抖音第一MCN头衔的无忧传媒。
无忧传媒为《创4》输送的一名训练生张欣尧，是与费启鸣同时期走红的初代网红，也是无忧传媒旗下的头部网红，抖音粉丝超过1000万。
同样初入选秀的宸帆娱乐，创始人林珊珊除了网红的身份以外，还是雪梨宸帆电商的CMO，宸帆娱乐本身似乎也是雪梨“宸帆”版图中向娱乐圈迈出的一步。
另一类能够为节目引流的选手，是其他领域的艺人，而今年的选秀仍有不少赛前就拥有粉丝基础的明星选手。
分别参与《青3》《创4》的两名rapper张思源和AK刘彰，前者隶属于MC光光创立的说唱厂牌南京Free-out，公司刍音文化是网易云音乐的全资子公司；后者是《说唱新世代》八强，隶属的厂牌是由B站和88rising联合成立的W8VES。
《青3》官宣的公司名单中，郭敬明麾下的最世文化赫然在列，看来在担任过《少年之名》导师、了解选秀规则之后，郭敬明也对偶像这一领域迈出了第一步。
《创4》选手邵明明与唐九洲同为《名侦探学院》常驻嘉宾，背后公司星芒互娱由湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司100%控股，是绝对的芒果系。
声曜文化旗下的《创4》日本选手一之濑飞鸟，曾经参加过《非正式会谈》，在B站拥有百万粉丝。
与以往不同的是，本届《青3》《创4》都引入国际化的新鲜血液。此次外籍选手数量是近年来国内选秀之最，为了便于归纳，毒眸按照国籍将其分为了日、韩、泰三大派系。
泰国派系相对简单，输送了两名训练生前往《创4》的洞察娱乐，主营业务是泰国影视剧投资、制作和发行，2020年曾经引进《我的法定丈夫》《爱的复仇》等泰剧。
韩国派系除曾参与过前两季选秀、背靠JYP的泛领文化和背靠YG的曜星文化，还有新入局的RBW，即韩国一线女团MAMAMOO的经纪公司。
而RBW此次选送进入《创4》的，是3名日籍训练生，其中井汲大翔、田口馨也参加过日版的《Produce101Japan》。
日派中让人颇为意外的是向《创4》输送一位训练生的星尘事务所。它是日本最大的娱乐事务所之一，近年来日娱新生代明星横滨流星、山崎贤人、小松菜奈均为星尘事务所旗下。
另一家积极参与是知名音乐公司爱贝克思（AVEX），向《青3》《创4》分别输送训练生。旗下艺人有天后滨崎步、幸田来未，让国内观众比较熟悉的则是近期登上《乘风破浪的姐姐》第二季的阿兰。
爱贝克思向《创4》输送的5人分别属于两个不同的组合：米卡、和马、庆怜属于旗下的混血男团INTERSECTION，和马参加过播出的恋爱综艺《别被狼君所欺骗》。
力丸和赞多则隶属于WARPs，由麦锐娱乐与爱贝克思联合出品，两名成员队友是曾经参加过《偶像练习生》的邓烺怡和余明君。
对于平台而言，外籍公司的加入不仅能够解决国内训练生短缺的难题，还能够向海外市场拓展。《青春有你》第二季担任舞蹈导师的Lisa，让节目收获了较同类节目多出数倍的YouTube播放数据。
《创造营2020》中泰国选手郑乃馨也曾登上过数次Twitter全球热搜趋势，以第5名成团时甚至收获泰国皇室公主在ins的公开祝贺。而本届《青3》《创4》外籍势力的加入，无疑有利于节目进一步出海。
自《偶像练习生》《创造101》带来的元年之后，偶像选秀节目和国内的偶像产业都进入新的时代。不过无论是对于新入局的圈外人，还是已经在行业内摸索三年的老牌。
选秀带来的热度终究只是一时昙花，恐怕只有做好打持久战的准备、完善选秀之后的产业化运营，才不会被产业的大浪淘沙筛去。
宁远感觉开局不利的去年，看似最有希望追赶上往年平均水平的综艺市场，也出现大盘回落的情况。
但这并不意味整个综艺市场不够精彩，播出的卫视综艺数量较为稳定，网综和大盘总量相比上一年同期都有显著增加，昭示着综艺内容创新的回温，正在为整个市场注入新的活水。
更何况一度断裂的综艺造星链条，在去年再度得到续接。《青春有你2》领衔上半年的综艺造星场，话题不断的小作精虞书欣和节目本身形成相辅相成之势。
中期《乘风破浪的姐姐》未播先火，虽后期声量出现颓势，但也诞生以张雨绮、万茜为代表的新型姐系偶像。
之后《乐队的夏天》第二季开播后全民捞五条人形成热潮，《脱口秀大会》第三季走出来自宇宙尽头铁岭的李雪琴……
如此看来在这特殊的一年，电视大盘持续回落，但整个综艺市场却是造星不断、话题飙高的。而后疫情时代之下，这特殊的一年中综艺市场产生的趋势，也必然是后续的发展中，需要借鉴和参考的方向。
末路的卫视，在头部逆袭？
纵观全年大盘，电视频道的收视数据，其实是有所上涨的！
不过居家抗疫期间大众观看电视频道时，主要题材集中在新闻频道。在第一季度的疫情期间，娱乐性质的电视综艺播出量本就减少15%。
宁远看来综艺大盘回落的主要原因，就是电视综艺的下滑。在娱乐需求愈发多样细分、阅读习惯趋于碎片化的当下，需要定点收看、题材也有所限制的卫视综艺，已经成为前浪，被进一步抢占市场份额。
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