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第120章 秋叶几回凝愁片片（第5页）

他对招式的浸淫远不如染红霞，同样是阵上新悟，毕竟精粗有别，心知十二式刀法再多加磨砺，决计不致如此别屈，此际却难有胜算，忙运起鼎天剑脉之力，仗着藏锋百炼不坏，也不管什么招式拆解，欲一击磕飞长剑，打的正是“一力降十会”的主意。

染红霞临敌经验较他丰富，岂能不察？须知水月停轩的二掌院，天生便有不逊男子的膂力，看穿企图的刹那间，不免又气又好笑，益发激起好胜之心：“教你这般无赖！”不闪不避，刚猛沉重的昆吾剑呼啸而出！

双刃交击的结果却大出她的意料。一股巨力几乎将她掀翻过去，鼎天剑脉具有以极少内力推动大招的特质，一旦倍力加催，爆发力惊人，虽未能长久，却足以毁钟破壁，堪比雷霆。

染红霞被轰退一丈余，背脊撞上台缘的石莲瓣方止，双手酸软，几乎握不住剑。耿照唯恐久战不利误伤佳人，不容稍停，点足扑上前去，欲趁染红霞脱力，提早结束这场比斗。

“赢了！”凤台之上，横疏影掩口轻呼，面上露出喜色。

“那倒未必。”蚕娘得意极了。“你以为我只教了这个？”

耿照以刀锷横击剑格，雄浑的剑脉真气迸出，竟未能将昆吾剑磕飞。

染红霞苦苦支撑，指间逸出淡淡的苍色辉芒，如握冰莹霜雪；剑身剧颤，却非是遭受压制，而是一股异种真气贯穿其中，堪与鼎天剑脉分庭抗礼。

藏锋刀被一点一点推了回去，红衫女郎由趺坐、高跪姿，终至支膝站起，一声清叱青芒迸散，猛将少年震开，碎磷般的冰色光点仍不住自指掌窜起消散，犹如缕缕霜烟。

耿照固然诧异，最惊恐的却是染红霞本人。使出与《青枫十三》全然乖离的“十三枫字剑”也就罢了，这诡谲的异种真气是怎么回事？自己是什么时候，练了这等外道功夫？她低头望着十指纤长、掌心酥红的白皙玉手，多希望这只是场恶梦，醒来后一笑置之，可惜掌间残留的淡淡晕华粉碎了这份痴望。

许缁衣的脸色难看已极。

剑法走上异路，还能说是“心绪佻脱”、“其志不专”；身负旁门左道的异种内功，可不是一句“离经叛道”便能交代过去，这是背叛宗门、欺师灭祖的大罪，黑白两道都不能容！

（果然……当初便不该放任她与七玄外道结交。我若严加看管，何至如斯！）

染红霞正没区处，抬头往人群中搜寻师姊身影，见许缁衣严霜满面，眼神疾厉，毋须言语，铺天盖地而来的质疑、斥责、猜忌……几乎将她压垮。染红霞无法自辩，神色凄惶，茫茫然不知所以。

“二掌院……”耿照正要上前，喀喇一响，莲台上的青石砖突然“动”了起来，犹如浮石。足底乃劲力之所聚，耿、染二人站立不稳，一身武功难以施展，耿照以藏锋拄地，试图稳住，才发现刀尖搠入处似齿牙擦挤、上下浮动，灵光一闪：

“是莲台……莲台要塌了！”猿臂暴长，大叫：

“红儿！”

染红霞警醒过来，应变极快，反手扣住，昆吾剑往身畔一标，“匡！”插进莲瓣底部，叫道：“过来……我们从这儿跳下去！快！”突然间，不远处的一瓣石莲轰然坍倒，高、厚皆逾一丈的实心花岗岩块从同高的底座倾下，不啻数十枚礟石齐落，巨响过后，黄泥柱冲天而起，瞬间迭至两丈余，轰碎的青砖四向飞溅，甚至砸穿看台底墙。

耿、染二人离得最近，耳膜几被震破，四面掀尘如浪涌，漫过莲台，目不能视耳不能听，两人身子紧挨着，而第二下、第三下轰响又接连而来--

莲台九瓣都这么轰碎在场上的话，方圆十丈内的地面只能用“剑戟突出”四字形容，落地怕连足胫都要挫断，哪能施展轻功逃开？耿照搂紧了染红霞，吼道：“不能跳！下去是死路一条！”却连自己的声音也听不见。剧震剥夺了武功及一切应变的能力，然而灾难却不仅仅是这样。

两人头顶的石瓣一阵晃摇，投下的乌影忽然变大、压迫遽增……耿照突然省悟：这块花岗巨岩非是向外倒，而是向着里边，正朝他俩压来！忙挽着染红霞挣扎起身，赫然发现周围相连的数块莲瓣不约而同向内倾倒，如花苞合拢，转眼遮去半边天光，竟是无处可逃！

【完整的圆：论H、表现手法及其他】——默默猴

可能会有读者抱怨，已经连续三卷没有期待的爱情动作戏场面了，对于这点我真的相当抱歉。但三乘论法是连续的过程，硬塞床戏进去的话，恐怕会相当不伦不类。大家可以放心的是：廿五卷不但有床戏，而且份量绝对会让大家满意，敬请期待。

而这一切，都是为了情节的完整性。

廿四卷依旧是信息量非常大的一卷，我用了两种手法，来凸显莲台第二决这场战斗的意义：其一是现实与回忆交错的方式，这个在《妖刀记》里比较常见；其二则是切换视点的“顶真”手法，叙事观点若从A角色切入，在末尾时会带入B角色的相关讯息，然后下一段就是B角色的视点，接着带到后续相关的C角……

这个灵感，是来自一九九四年的马其顿电影“暴雨将至”（BeforeTheRain），导演米丘·曼切维斯基（MilchoManchevski）更凭借本片，得到了该年的威尼斯金狮奖。“暴雨将至”由三个片段组成，一开场其实就是第三段的结局，整部电影的叙事手法呈现一个完整的圆，非常巧妙。

在本卷里，我撷取的是这种“圆”的概念，就像有多台摄影机跟着不同的角色、各自拍下其所见，最后再剪辑起来；在甲段中，可能A角色听到了一声惊叫，读者再跟乙段中实际发出惊叫的B角色相对照，就会产生微妙的时间差。这种“此起彼落”的感觉，是我对于诠释这段数千人的大场面的理解，也希望大家能看得过瘾。

除了莲台二、三决外，本卷重点着墨的还是人。

邵咸尊的回忆里，还原了当年青锋照在妖刀乱世前的景况，对于“是谁在针对青锋照”、甚至整个妖刀阴谋的梗概与运作方式，都提供了微缩模型般的对照。读者在思考、困惑于这份既视感之余，我想将会发掘出更多东西来。

我一向不喜欢漂白歹角，一个做了很多坏事、甚至手上正做着坏事的人，不能因为有悲惨的过去就得到谅解。在现实生活里，即使改过向善了，很多人仍旧得背负过往的十字架，为他做过的事情持续付出代价。

因为做好的、正确的事情，本来就不是为了求得原谅。“翻然悔悟”所指的，应该是对于何谓“正确的事”的醒悟，而非买一张漂白归零的赎罪券而已。

为此之故，我喜欢探究反派在走上反派道路的前后，内心世界的变化。世界上是的确有一种人，做坏事只为了喜欢看人受苦而已，这点无法否认；但有更多所谓“坏人”，他们心中（曾经）也有在乎的人、想守护的东西，甚至最后因此坠入黑暗，万劫不复。而有的时候，恶根最初不过是最最平常的人性本能，譬如嫉妒，譬如自卑，譬如渴望被关注。

如果读完廿四，大家能和我一样，为这样的人稍作感叹的话，我的尝试就算是成功了。倘若因此成为邵咸尊的粉丝、高呼“我的家主哪有这么傲娇”，则算是超级大成功……（被殴）

二〇一二年农历元月初七于高雄

封底兵设：号刀令

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