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在曹子建思量着那个房间的情况时,这房间里,薛总管已经将下一幅画作给展开在了曹子建和吴其州的面前。
“算了,先不想那档子事了,即便真的锦军的人,他们的目标也只会是载丰,而非我。”曹子建收回心思,将目光落到了那幅画上。
这幅画是立轴,不过尺幅很小,长48厘米,宽26厘米,只有一平尺左右而已。
不过材质并非纸本,而是绢本。
绢,作为一种丝绸织物,质地轻薄且坚韧,能够更好的展现出作品的精细度和艺术效果。
而且相较于纸本画的简单便捷,绢本画的制作过程要相对复杂一些,它需要将绢绷在画板上进行绘制。
除此之外,绢本材料还有几个显着的特点,如细腻、光滑、易于着色等等。
当然,纸本更适合表现华国水墨画的意境和韵味。
所以,不管是绢本还是纸本,属于各有千秋。
并不是说,同一个画家,绢本的作品一定就比纸本更贵,主要还是看作品其内潜藏的文化价值和艺术水平。
曹子建先是整体扫了一眼。
发现这幅画没有前面几幅那般,有着各方的印章。
整幅画,只发现一枚作者的朱印。
“章侯。”曹子建心中自语了一句,这就看起了画上的内容。
图中一立石崛起,其后有水仙一株。
石边野草数丛,水仙与立石高度相近。
此种构图,空间表达十分清晰。
水仙右侧叶子中段被立石遮挡,花朵又掩映在叶后。
画面底部石缝中隐约可见水仙根部,其色白,与顶部花朵共同构建完整的水仙形象。
水仙造型忠实于自然,花朵盛开者饱满,未开者浑圆,长叶穿插,编织巧妙。
设色整体采用双钩填色,用色古雅,枯叶部分色彩过渡自然。
所用线条都十分挺立,花瓣边缘更是勾勒细致。
石上以淡墨晕染出明暗对比,其上加粗点,先浓墨而后石绿,看似突兀,却与叶色相得益彰。
“此种墨底加色的点苔法,正是陈洪绶最常用的技法之一。”曹子建一边鉴赏着,一边在心里分析了起来:“石头线条的笔法与水仙相隔霄壤,折笔从容,别于水仙的端庄稳重,而天真自然。”
“结合印和绢的情况,错不了。”
陈洪绶,字章侯,会稽人,明末绘画大师。
遍观整个华国绘画史,可以说,他是对高古之境最迷恋的一个画家。
少时师承蓝瑛,被蓝瑛评价为“天授奇才”。
周树人先生也曾评价其作品为“一代绝作”,在人物画方面的成就,甚至超越仇英、唐寅?二人。
等到曹子建将目光从画作上移开的时候,他发现,吴其州居然已经跟载丰聊上了。
“这吴其洲鉴赏速度居然比我还快?”曹子建心中暗惊。
其实,让曹子建不知道的是,吴其洲压根就没仔细甄别这幅画的真伪,而是匆匆扫了几眼,决定先询问价格再说。
如果报价过于‘离谱’,那他觉得,该画也就没有鉴定的必要的。
通过两人的对话,曹子建已经得知,载丰对于这幅画的报价是三千大洋。
这价格,让吴其洲陷入了沉思,显然,在思量这价格有没有赚头。
其实,相较于陈洪绶的水仙题材画,这会,他的人物画在市场上的欢迎程度更高一些。
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