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第七百零一章 只有在科幻空间才存在的故事（第2页）
很多记者都摸不着头脑，现在流行的科幻动作类型的影片，都深受台上那位导演风格的影响，他颠覆现有的科幻动作片，那不就是在颠覆自己的成功模式吗？
又有无数记者举起了手，但主持新闻发布会的查尔斯?罗文还是点了前排的一个记者。
“罗森伯格导演，你很少与成名的巨星合作。”
这个记者说的是业内的共识，杜克很少与一线演员合作，“这次却要与汤姆?克鲁斯先生和查理兹?塞隆小姐一起合作，请问这是为什么？”
杜克分别看了汤姆?克鲁斯和查理兹?塞隆一眼，然后说道，“因为我知道他们两个有多么优秀。”
这种场合原本就是用来互相吹捧的。
“能知道他们的角色是什么样的吗？”又有记者站了起来，“汤姆和莎莉的角色在影片中是什么关系？”
“两个很有意思的角色……”
现在还不是说这些的时候，杜克只是含糊了一句，又说道，“他们会从对立发展到并肩作战，一直到死的战友！”
随后，记者的问题转向了汤姆?克鲁斯和查理兹?塞隆，他们都是当红的巨星，同样吸引人的眼球。
记者问到两人的问题都类似――为什么选择与杜克合作？
汤姆?克鲁斯回答道，“任何演员接到杜克的邀请都会很激动的，所有人都知道他是一位伟大的导演，我曾经与杜克合拍过《芝加哥》，又共同投资了《碟中谍》系列，我们之间的合作和友谊经过了十多年的考验，所以在他发出邀请后，即便当时没有剧本，我还是毫不犹豫的答应了下来。”
只要有合适人的做出提醒，汤姆?克鲁斯绝对是个聪明人。
相比于汤姆?克鲁斯，查理兹?塞隆与杜克之间牵扯更深，说出的话也更加真诚。
“我对杜克的崇拜是加盟的最大动力。”她毫不掩饰自己的态度，“从一开始杜克对我说起这部电影和这个女主角，我就觉得这是潜力之作，这可是杜克?罗森伯格的作品呐！我看过角色剧本后……”
她小小的捧了汤姆?克鲁斯一句，“知道有位女主角跟汤姆并肩作战，这样的角色是所有女演员梦寐以求的机会。”
查理兹?塞隆又把话转回到了杜克的身上，“罗森伯格导演从来不会让演员失望。他为我描述过这部电影的方向和思路，我认为最后可以真的全都实现，他从来没有偏离过自己构想的世界。”
稍稍想了下措辞，查理兹补充了一句，“对我个人来说，能在这部影片中以女人的身份去展示女性可以做到的一切，并赢得了这个世界中其它女子的尊重，能用故事中的表演传递真实的讯息，这种机会实在太难得了。”
听到她这番话，不少记者面面相觑，不禁产生了一种想法，难道杜克的新片《狂暴之路》是一部女权主义作品？
这部影片确实有女权主义的影子，却没有太过明显的表现出来，也不会引人反感，杜克很清楚现在过于在影片中展现女权主义并不是非常合适的时机。
像女权影片的发展，总需要一个过程，而且是一个相当漫长的过程。
而且电影所带来的内涵、思考或者某种主义，向来是杜克不在乎的一些东西，这部影片也不会例外。
说白了，它体现的是最纯粹的老派追车，没有电子科技导航，没有空中火力支援，拼的是人数、装甲、弹药和马力，以及主角能跳多高，能跑多快，能射多准，能挥出多狠的拳头。
杜克以前的追车镜头不凌空飞上十几秒，不来几个华丽的钢铁体操，都不好意思见人。
这次就是完全的颠覆。
他会让影片剔去“打扮的花枝招展去飙车”之外的一切杂质，主角不是在路上，就是在准备上路，人物动机高度精简，有人想有尊严的生存下去，为了自己或他人；有人渴求着莫须有的荣耀，追逐至死或清醒中幻灭。
占有和逃脱，传宗接代和生而自由，这些都是再古老不过的动机。
按照杜克的设想，各个角色也不会有太多的台词，影片哪怕化身一部默片，没有翻译，全世界也能人人看懂。
这是一部科幻片不假，却不会有一丝高科技，科幻的成分全在角色的内心，他们都是超现实的，被无政府主义的未来大陆所灌溉出的野蛮，不需要太多的刺激，就能生死相搏，这也是一个只有在科幻空间才存在的故事。（未完待续。）
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