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第167章 西域乐舞敦煌舞千年（第4页）
而想要表达“西域”的这个意向。
这点东西还不够。
印度音乐，波斯音乐，敦煌音乐，XJ的各个少数民族音乐.其实还真就都可以。
这是极大的工程量。
想要有西域的味道。
首先。
最重要的是找到律动。
想弄懂西域音乐的律动。
很简单，但微微有些离谱。
只需知道【咚巴拉~咚巴！NM是傻瓜】即可。
反正这玩意的律动就会很西域风情。
基于这样的律动。
扩写一些复杂一点的节奏即可。
至于音阶无论是phrygian（大弗里几亚调式），phrygiandominant（属弗里几亚调式），还是弗拉明戈调式，拜占庭调式。
都能很好的表现西域风情。
再加上无数民间调式，或是模糊调式调性的选择。
哪怕只是凸显一下一二级音的小二度。
配上律动，就能很好的具有皮牙子的味道。
乐器的选择。
更是简单了起来。
对于小提琴出身的李景霖来说，最熟悉的西域乐器，无疑便是国级非遗的哈萨克族库布孜了。
首选。
库布孜这玩意，和小提琴很像。
都是拉弦乐器，大小很像，就连音色都十分接近。
甚至于现如今的一些库布孜制造。
无论是指板，琴码，琴头，调音扭.几乎都和小提琴没啥太大的区别。
只不过，库布孜是放在腿上，如大提琴或是二胡那般拉出来的。
至于作品的主题.
最值得写，最简单，也最难，文化底蕴最丰富的话题之一
那必然是有关于敦煌的。
李景霖的脑海里已经开始浮现出一幕幕的画面了。
从张骞出使西域，霍去病爆锤匈奴。
晃过佛学传播，唐代盛世。
归义军，王圆箓.
千年的风沙掠过，敦煌壁画石板之上，手持佛宝的飞天仙女，从古壁画中活了过来。
那奇妙的舞姿，开始化作音符。
作品的思路，便也愈发的清晰起来。
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