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第八十九章 辛家姐妹33求订阅（第2页）

屏风前面，则是一个沉香木制成的饕餮纹路的桌塌，在桌塌上面，有毛笔，有砚台，还有竹简架。

平时曹冲待在辛宪英这边的时候，这便是曹冲的办公场所。

而在这个沉香木桌塌前面，此时摆放着一盆炉火，远远看去，此时依然能够看到被烧红的炭火，在源源不断的提供着热量。

也正是有这盆炭火的原因，中堂的温度比外面的温度高了不少。

而在那盆炉火前面，则是一个虎型熏香炉，此时正从虎口中袅袅的生着青烟。

而更远处，则是镂空的木制墙壁，上面挂有名人字画。

其中很多都是曹冲的作品，譬如“天生我材必有用，千金散去还复来。”等等。

书法，自然是出自名家之手，有不少都是辛毗手书的，也算是曹冲蹭了老丈人的光了。

毕竟辛毗的书法在圈内也是有名的。

而画作，基本上都是曹冲的作品。

在东汉时期，山水画还没现世，这个时候是写实风格的画作，且大多是壁画，而非纸上的画作。

当然，这也很好理解，因为在西汉的时候，纸还没造出来，而东汉虽然把纸造出来了，但是太贵了，而就算是有人打算在纸上作画，没有一定时间的积累，也成不了画作体系。

汉代的画作中，表现现实生活的绘画和雕塑作品占最大数量。

墓室壁画、画像石、画像砖及陶质明器，表现了战争、宴饮、乐舞、车骑、狩猎、庖厨和一些生产活动（渔猎、牛耕、收获、煮盐、制车、炼铸等）。

并创造了各种真实生动的人物及动物艺术形象。

这些作品，因题材具有社会性，描写具有真实性，而有重要的现实主义的意义。

例如:表现了宴饮与乐舞的场面，同时也详细而具体的表现了庖厨中种种劳动，这就表明了贵族的逸乐与劳动人民的劳动的联系，而且实际上也收到鲜明的对比效果。

这种表现，虽不是古代作家的有意的揭露，然而是根据实际存在的现象，表明了历史上存在的事实。

当然，现实主义的意义并不能拿来当作房间装饰。

毕竟这些画都是画在墓室的墙壁上的。

此刻在曹冲正有的没的看着辛宪英在中堂的布置，但是片刻之后，曹冲鼻子耸动，却是被某种香味吸引过去了。

转头一看，才发现辛宪英一身灰褐色襜褕，手上则是端着一盘饭菜过来。

而在辛宪英身后，辛华一身华服，也是端着一个盘子，不过她那个盘子便只有菜，没有饭了。

辛宪英先是让贴身侍女将桌塌上的砚台毛笔收拾好，接着才把饭菜从盘子上端下来。

当辛宪英把所有的饭菜都放好的时候，曹冲也差不多看到了这些饭菜的全貌。

三菜一汤，正是曹冲的基本配置。

以这个时代只有肉糜汤相比，曹冲的到来，直接让这个时代的饮食文化前进了几千年。

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