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第一百一十二章 歌舞片（第2页）

“呵呵……”袁大师干笑一声道，“肯尼迪先生把我看成那种无中生有的魔术师了。其实不管是写剧本还是小说，那都是需要灵感的。说真的，《饥荒孤女》和《冰与火之歌》之后我的灵感就差不多用光了。就算我愿意，一时半会也写不出……”

闻听此言，桌上三人全都露出了失望的神色。

而说到这里的袁燕倏心中不由得一动，转口道：“灵感我确实枯竭了，不过点子倒还是有一些的……”

他表情严肃了起来，开口问道：“你们看过《十二人》了吗？”

“当然看过啦。”三人同时点了点头。

《十二人》可是最近纽约的一个热点，真是既叫好又叫座。因为目前整个纽约只有一家专业的有声电影剧院，而且总共坐席才不到一千个，因此场场爆满。

从早上到午夜连续播放都不能满足观众需求，只能开放站座了，就这样连黄金时段的站票都一票难求。

老爱迪生看到这样的盛景，那也顾不得和袁燕倏的龃龉了。

爱迪生公司和梦工厂共同出资正在纽约兴建第二家有声电影剧场。其他有些脑子灵醒的剧院拥有者也有样学样，正和爱迪生公司接洽来改造自己的剧院呢。

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不过现在这样有前瞻性的人士还是少数，毕竟改建剧院那也不是一笔小投资。

而我们的袁大师见到这样的状况，就开始有意识地引入了“电影院线（theaterchain）”这个概念。

要知道，虽然美国电影行业蒸蒸日上，不过此时还没有院线这个概念。

美国电影放映史有三个阶段。第一个阶段是1905年到1915年的“镍币影院”时期。

1905年，美国第一件镍币影院出现在匹兹堡。这家戏院取名为“五仙电影院”，NICKELODEON。是由入场费五分钱（NICKEL）这个字，和希腊文戏院（ODEON）这个字结合而成的。而“五仙”即是美国五分钱硬币，所以也称“镍币影院”。

戏院老板兼房产经纪人约翰-P-哈里斯（JohnP.Harris）及其妹夫哈里?戴维斯（HarryDavis）这两位业主以此低廉票价大做广告。结果从上午8点到夜间论点，戏院96个座位座无虚席，镍币滚滚而人，平均每星期收入1000元以上。

“镍币影院”的主要顾客是来自社会最贫困阶层的美国移民。“镍币影院”的成功很快在美国掀起一个仿效的热潮，不仅为美国带来巨额经济收入而且极大刺激了美国发行放映事业和制片业。到1906年，匹兹堡一地估计有100个放映场所，到1908年，全美有8000到一万家相同形式的放映厅。

因吹斯听的是“5分钱电影院”的创办者大都为新近移民，特别是逃离中欧的犹太人，有鞋匠、商人、工人。这些人中有一些后来成了电影届的大人物。

从1915年开始进入了第二个阶段，那就是“电影宫”时期。

这些MoviePlace就和后世的电影院有点像了，极尽豪华之能事，所以有的孩子才以为自己来到了天堂。而且这些剧院的座位起码就有两千个，最高能有五千个，比歌剧院还要歌剧院。

这标志着美国电影从底层民众的娱乐变成了社会中层以上阶级的爱好。门票也从五美分上升到了一美元以上。要知道，此时美利坚的“民工”和“厂妹”们每周收入不过四、五美金。

第一家电影宫是芝加哥的“中央公园剧院”，老板巴拉班-卡茨又在芝加哥连续兴建了三家同样规模的电影院，可谓是日进斗金。

然后到了1925年就进入全国连锁院线的阶段。

这位卡茨先生和当时好莱坞最大的制片公司拉斯基公司结盟，不仅巩固了旗下电影院的的片源，而且还借此进一步扩张了院线地盘。

名伶拉斯基公司（FamousPlayersLaskyCorporation）正是派拉蒙影业的前身。巴拉班-卡茨体制由此转型为派拉蒙剧院公司。全美第一家真正的连锁院线正式形成。

没错，此君也是一位犹太人。不得不说，犹太人在商业上确实加过不少点数。

其实这也是美利坚连锁商业建立的一个缩影。全国性的连锁商家首先出现在食品业和零售业，然后迅速扩大到药品、汽车、加油站和服装店，最终影响到了电影放映业。

所以说，袁燕倏的出现正是美国电影放映业从第二个阶段向第三个阶段发展的时期。他正好可以“截个胡”。

此时的袁大师背靠华尔街金融资本，和手握有声电影专利权的爱迪生公司是同盟关系，而且还有着此时美利坚第一大导演。

拥有“天时地利人和”的他要是不建立自己的院线，而是眼睁睁地看着犹太人在这一行业做大，那自己都不会放过自己。

所以在他的推动之下，爱迪生公司和梦工厂影业正式确立了合作关系，合资成立了自己的院线公司——联合剧院公司，而这家公司的负责人就是老爱迪生的小儿子，西奥多-爱迪生。所以他和老爱迪生之间的关系居然有所缓解了。

虽然目前联合剧院公司下面只有两家直属剧院，但是他们正在借助华尔街的资金开始收购其他的剧院，并加以改造。

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