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第二百七十九章 又一个提名一万字更新(第3页)

周木恺摇头,说:“没有关系,我是想要体验一下,只是兼职,无论多枯燥,我都会坚持至少一年的。”

陆严河点头,说:“那我跟他们说一下。”

周木恺:“多谢。”

陆严河问:“老周,你为什么会选文学这个专业?它是你的第一志愿吗?”

“是的。”周木恺点头,“因为喜欢,小时候成绩很烂,只有语文成绩不错,如果不是语文成绩还不错,我早就放弃读书这回事,那个时候读了很多书,不管什么书,只要是文字,就能让我读进去,不用管其他的科目,也不用因为学不会一些知识点发愁。”

“避风港吗?”

“嗯。”周木恺点头,“其实也不光是文学,历史和哲学我也很喜欢,因为从小到大都习惯了读书,高考之后,我就直接选择了文学这个专业。”

“难怪老师无论提到什么书,你都看过。”陆严河感慨。

周木恺说:“你为什么会读文学这个专业?”

陆严河呃了一声,说:“我其实是调剂到文学来的,第一志愿是历史。”

“嗯?”周木恺诧异地看向陆严河。

“我跟你不一样,在高三之前,我其实顶多看点比较通俗易懂的,经典文学也就只是看过世界名著那个系列。”陆严河解释,“对于文学,尤其是古典文学、现当代文学这些,我很不了解,我当时高三的时候反而对历史很感兴趣。”

“那你现在读这个专业不挺痛苦?”

“那也不会。”陆严河摇头,“对我这种没有读过太多书的半桶水来说,读什么专业都注定了痛苦,有很多功课要补,但是因为我演戏,读文学其实反而对我帮助很大,研究文本,分析人物,学习文学,其实就是在帮助我学习剧本、学习表演。”

就像之前演《三山》,他能够这么快地构建出那个算命先生的过往人生,就是来源于这大半年的学习。对整个世界文学史有一个大概的了解,对经典故事模型和结构有一个大概的了解,让他能够更容易地去找到一个标记点去塑造人物。而什么样的人物是高级的,也来自于每一堂课每一个老师授课的内容。

陆严河说:“我读《悲惨世界》,讲实话,压根没有读出来那个开头有什么好的地方,乞丐王国,还有一个闹哄哄的节庆日,很混乱,哪怕它是一个经典名著,后来我自己读了几篇论文,读到一些关于这本的立意和文学史意义,大概明白了它为什么拥有这样的地位,可要说我自己多喜欢这部,真没有。结果跟着谭老师上了四趟《悲惨世界》的分析课,他带着我们非常细致地去研读一个段落,一句话,突然就能够明白为什么这个开头写得好,为什么一句话要出现在那儿,一个描写要用那样的形容词。要问我现在多喜欢《悲惨世界》也没有,但总算是从内容上明白为什么它是一本很经典的文学作品。”

周木恺惊异地看了陆严河一眼,说:“你会琢磨这些东西吗?”

“嗯?”

“为什么《悲惨世界》这样的作品会成为经典。”周木恺说。

陆严河点头,“我不会强求自己一定要去喜欢读经典作品,但我还是希望能够明白——至少从我的理性上明白,为什么一个作品会被很多人喜欢,会成为经典,不然,我的审美永远是局限在我自己的感受上,无论是做《跳起来》,还是做演员,这都要求我要拓宽自己审美的边界。”

以前陆严河几乎没有机会去跟别人聊起这方面。这一次在回寝室的路上,突然跟周木恺聊起来,还挺意外的。但必须要承认,能够跟人聊起这方面的事情,其实还挺畅快的。

-

陆严河刚到寝室,陈碧舸的电话就打过来了。

“小陆,这两个故事……是你以前就写好的吗?”也不知道是不是错觉,陆严河感觉陈碧舸的声音里竟然带着一点不知道算不算兴奋的紧张。

陆严河说:“碧舸姐,你读完了?以前有过相关的想法,具体的故事是昨天晚上见了你以后写的。”

陈碧舸这下再也忍不住自己的惊诧了,说:“你真是个天才啊。”

对陈碧舸这个反应,陆严河还真是一点不意外,陈碧舸有着非常刁的眼光,而《大红灯笼高高挂》和《胭脂扣》都是非常经典的电影,抛开电影票房不说,艺术价值都是经过时间的验证的,陈碧舸会对这两个剧本感到惊喜是板上钉钉的事情。

陆严河说:“碧舸姐,这两个故事,你觉得你更想演哪个?”

“我更想演哪个?我哪个都想演,这两个故事都得给我。”陈碧舸不由分说地说道,“这两个故事改编出来的剧本,都交给我来演!”

陆严河没想到陈碧舸竟然这么夸张,“碧舸姐,你一年才演一部电影。”

“我也可以一年演两部,这两个故事……小陆,我跟你说实话,我读完就觉得没有人比我更适合了。”陈碧舸说,“你不就是照着我的形象写的女主角吗?我看得出来!”

陆严河说:“但是,碧舸姐,这两个故事未必能够卖出好票房啊,毕竟不是太商业的题材。”

“那票房也不会差,你写的又不是那种故弄玄虚、不知头尾的故事,你这两个故事,高级。”陈碧舸最后用了高级两个字来形容,“一个是最后被这高高挂的大红灯笼吞噬,一个是发现自己苦等多年最终只是在等一个负心汉,你这两个结尾,都太神了,我看到最后,鸡皮疙瘩都起来了,有种十年前、二十年前才能读得到的剧本的质感。”

陆严河不禁再次感慨陈碧舸的眼光之毒辣,竟然都能够读得出那种年代感。

的确,电影的风格是随着时代的变迁而跟着在变化的。

不同时代的电影会有着不同的风格,包括剧本也是这样,这是会被时代影响的审美。

他并没有对这两个故事做基于自己理解的修改,基本上就是原封不动地照搬,故而有着那种时代感。

现在电影很少讲结构,《大红灯笼高高挂》有着非常标准的结构,而《胭脂扣》则有着非常强烈的宿命感和讽刺意味,陈碧舸很难读到这样的剧本,因为没有编剧会再写这样的剧本。她会兴奋,也源于此。如果她能时不时收到一两份这样文学意味、艺术意味浓厚的剧本,她也不会这么惊喜。

现在的文艺电影,基本上都放在现在背景之下,尤其是农村乡镇地带,大家看多了,看腻了。

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