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089 搬运工不懂电影（第2页）
“这一方面，得益于喜剧电影的不断开拓创新，另一方面，得益于当代这个社会环境，充满了压力的时代，哪怕，只是简单地将人逗乐一事，便能得到追捧，解压的电影不需要承担那么多艺术上的意义。”
“而《夏洛特烦恼》，算得上东区近些年来难得一见的喜剧佳作。”
“在这个略微荒诞的故事中，我们能找到各种难以复制的角色群像，即便是那些只露面一两分钟的小角色，都让人印象深刻。”
“娇羞百态的孟特娇、拥有着专属BGM的袁华、浑身充满了憨气的大傻春、爱好收礼的王老师、好色而一本正经的校长，还有那充满了油腻的陈凯、老牛吃嫩草的夏洛母亲……”
“当然，还少不了那个似乎充满屌丝气质的主角，夏洛。”
“在把我们逗乐的同时，其实，电影充满了一种讽刺。”
“在这里，恕我简单地将近些年的喜剧电影分个类，纯爽、屌丝逆袭、黑色幽默……这是众多电影三种模式。”
“其中。”
“纯爽，顾名思义，单纯地爽，比如《大时代》，它告诉我们，只要我们闭上眼睛，这个世界充满了纸醉金迷，帅哥美女，都会在我们身边游走，而我们需要做的只是简单地咬紧牙关，接受这一切。”
“而屌丝逆袭，则会有所不同，它会教育我们，我们每个人或许充满了屌丝的属性，但，终究会在一场电影的剧情中得到成长，从少男少女的状态之下变成大人。”
“例如在美区流行的小人物拯救世界的题材，我们终究会在某种契机之下，面对挑战，战胜敌人，长大成人，最后得到成功，洗去身上的屌丝属性。”
“在这里。”
“纯爽电影主要负责在现实之外构建另一个现实，相当于我们梦中的世界。”
“屌丝逆袭则试图在幻想和现实中搭建一座桥梁，让我们从幻想走入现实，来一个华丽转身。”
“而黑色幽默。”
“则更加有趣，它会告诉我们，现实从来不会以幻想为中心，那些小人物无论多少次置身于幻想，最后都得回归现实，继续成为一个小人物。”
“这一点。”
“其实在邱木的上一部电影《无人区》中，早有体现。”
“一个置身于野蛮之地的文明人，按照正常的逻辑，我们本应该是在野蛮中找到文明与道德，最后重获新生。”
“但邱木告诉我们，新生，那是什么东西？哪怕是死，你也没有新生的可能性。”
“分析了三者的区别，再让我们来重看夏洛特这部电影。”
“如果没有最后夏洛在马桶上醒来的剧情，这便是一部彻头彻尾的屌丝逆袭的电影，重生，走上人生巅峰，最后发现身边所爱，难能可贵。”
“可，邱木不同。”
“他给了我们一个醒来的世界。”
“并且，在醒来的世界中，夏洛，依然是那个夏洛。”
“他或许不再是一个不珍惜老婆的渣男，但他，依然是那个屌丝，可能更甚一筹，他进化成了一个巨婴。”
“一个依然依靠着老婆的巨婴。”
“所以，无论是《无人区》，还是《夏洛特烦恼》，其实都保留着邱木一脉相承的语言。”
“哪怕，这是一部喜剧，邱木依然要告诉我们，放弃幻想，拥抱现实，什么他日若逐凌云志，那都只是黄粱一梦。”
“不得不承认，这非常地邱木。”
“你以为自己出糗的事情都能过去？不，你想多了，你的人生的糗事才刚刚起步。”
“因此。”
“在我看来，夏洛特是一部喜剧电影，但又不那么喜剧电影。”
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