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第二十七章 无关性别只是爱情（第2页）

《飓风营救》的甄子旦、吴景也都来了…

沈旭东跟着剧组一起走的红毯，所到之处一片欢呼，主要都是冲着巩利在呼喊！

《卡罗尔》剧组的埃文·蕾切尔·伍德虽然在独立电影圈打转，奈何没演过几部值得一提的独立电影，也没有在欧洲打开知名度。

导演托德·海因斯虽然征战过戛纳，但名声不显。

全靠巩利！

此时，影厅尚未开放，外面已站满了长队，首场票全部告罄。

主创团队先入场，坐下后，没到五分钟，千人大厅已经满满堂堂！

戛纳确实比威尼斯强一点。

没等多久，电影节主席雅各布上去讲了几句开场话，下场后，大幕一亮，《卡罗尔》的首映正式开始。

其实，大部分正常的观众不太喜欢酷儿电影，包括沈旭东，他以前慕名看过《春光乍泄》…

有点反胃，根本没有办法做到欣赏电影本身！

《卡罗尔》不太一样…

无论是画面还是构图，都很美！

电影用倒叙的方法拍摄，以卡罗尔和特瑞斯的用餐开始，最后又回归到用餐的时候。

正如她们初次相逢，特瑞斯为卡罗尔的女儿挑选的小火车玩具一样，周而复始，恍如轮回。

初见面，特瑞斯是商场玩具柜台的售货员，卡罗尔是圣诞前夕前来为女儿挑选节日礼物的母亲。

在商场熙熙攘攘的人流中，两个陌生女人的目光在猝然间交会，或可称为一见钟情。

于是，卡罗尔在柜台上填写收货地址的时候，不知是否有意地落下了自己的手套，而特瑞斯则从此陷入了这段突如其来的爱情之中…

另外，这是一部多少有些女性主义的影片，为了着力刻画两位女主角的唯美爱情，男性角色都在这部影片中被赋予了让人厌恶的反面形象。

其实原著挺长的——沈旭东简化了几乎所有配角，无意在此过费笔墨，但卡罗尔的家庭问题，与特瑞斯的职业，依然非常典型地复刻着时代印记。

无论是为了争夺卡罗尔而无所不用其极的丈夫哈吉，还是因为特瑞斯的离去而恶语相向的男朋友理查德，甚至想和特瑞斯发生关系的丹尼，以及私家侦探汤米。

两位女主角的相遇似乎就是命运安排的，她们初识的时刻更是恰到好处。

卡罗尔正和丈夫办理离婚，并在女儿的抚养权和探视权中纠缠之中；

特瑞斯则维持着一段似有似无的感情，自己也不知是否男友是自己一生所爱。

双方所处的不稳定关系，很容易会擦出火花。

中间当然有擦出火花的片段——卡罗尔想在判决前开车出去散心，于是她邀请了特瑞斯——一路上，本就一见钟情的俩人在日复一日的接触中，更加迷恋对方。

电影的后半段，监护权的争夺。

卡罗尔不得不丢下特瑞斯——她有女儿的抚养权要争夺…

丈夫派出的侦探偷拍到了卡罗尔跟特瑞斯的证据，在诉讼中加上了道德准则，要求判定卡罗尔放弃孩子的抚养权。

似乎要流俗了，并没有，这段剧情只进行了十分钟不到，听证会，卡罗尔做出放弃女儿抚养权的抉择，对法官说了句：道德？什么是道德？我觉得两个人在一起，这就是道德，爱情就是爱情！

没有卵用，因为她的丈夫拒绝但她探望女儿的权利，除非她跟特瑞斯断绝联系…

这个阶段，特瑞斯…被分手了，她选择默默努力，终于进入《纽约日报》工作，活的独立又有魅力…

像极了卡罗尔。

结尾，卡罗尔找了特瑞斯，回到刚开篇的情景。

餐桌的两人相视一笑…

电影结束。

（本章完）

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