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第一千四百五十五章 铁憨憨（第2页）

后来，易青也已经习惯在各个电影中一次又一次认识不同的刘晔，他的成熟，他的反叛，他的深沉，他的飞扬，他的笑容，他的千变万化，却依然让人怦然心动的眼神。

不知道该怎么形容，只能说，刘晔身上有一种非常稀有的纯粹。

同时，刘晔这个演员还很有意思，他不肤浅，深沉起来真深沉，但他又逗比，有的时候还挺烂漫，偶尔也作，看着不太懂事，得瑟起来弓背缩手又蠢又萌。

有的时候让人挺嫌弃他，可又很欣赏他，他经历过苦痛，却依然能笑得像小孩，明明懂人情世故，偏偏不愿世故，这很真诚，总之，这样的人让人没办法不喜欢。

在演艺事业上，刘晔毫无疑问的开了个好头，《那人那山那狗》、《蓝宇》、《巴尔扎克与小裁缝》、《拿什么来拯救你，我的爱人？》、《美人草》、《血色浪漫》。

30岁之前，刘晔几乎把演艺路上的所有巅峰期角色都给演完了，以至于后期的作品就一直在重复这些片子已经展示过的表演元素。

比如陈恺歌的《无极》里，那个角色就用了蓝宇的性格元素。

除了重复，刘晔就是在试探一些他根本不合适的艺术元素，从而导致转型迟迟未成功。

当然，就是因为前期的发力，哪怕他后来一直在吃老本的情况下，还能跻身内地四大小生的行列。

一方面说明，前期这些作品到底有多给力，一方面也说明了，一个演员最有说服力的，最终还得是作品。

因为正常的观众对于“专业”的认同度远高于卖人设，人设是一时的，而作品是永恒的。

其实，刘晔在年轻的时候，也不算容貌英俊的类型，甚至纯粹以容貌对比，他连同样是《拿什么来拯救你，我的爱人？》里的印晓天都比不上，但是没有人会在那出戏里注意到印晓天，因为所有人的注意力都会放在刘晔演的龙小羽身上，他朴实，忧郁，却纯情清澈。

同理的《那人那山那狗》和《蓝宇》，但凡看过《蓝宇》的人，都会记得刘晔的那双眼睛，痴的，清亮的，阴柔的，浪漫的。

这就是一个好演员的质素，或者说风格化的东西。

这种东西是骨头里有的，老天赋予的，甚至不需要怎么修整，自然的就流淌出来了，像泉水叮咚从山间流过一样。

易青始终觉得刘晔身上有一种非常神奇的气质，阴柔的朴实，这阴柔中和了朴实的“土气”，而这朴实，又中和了“阴柔”的娘娘腔，不然以186的身高，并不那么阴柔的面孔怎么去演蓝宇这个同.性.恋关系中像女孩的男孩，只是想想也知道，这个难度是非常高的。

而且，这种气质在一线小生中相当缺乏，有一种格格不入的感觉，这种格格不入导致的孤独，非常之动人，很容易出挑。

刘晔的那些经典角色，蓝宇简单，清澈，但是就是爱悍东，轴得很，谁都劝不了，这落差让人眼前一亮。

龙小羽是杀.人凶.手，但是任何姑娘，从头看到尾，就会自然而然的爱上这个凶.手。

刘晔很适合这种文艺片，《蓝宇》、《那人那山那狗》、《巴尔扎克与小裁缝》、《美人草》等都是，而文艺片中，这种类型的，纯情的朴实的忧郁的人物形象，又占了绝大多数，刘晔信手拈来，毫不费力，将每一个角色都演到了登峰造极的程度。

甚至于让阴柔的陈昆来蓝宇，他也来不了，因为陈昆的气质里有一些华丽，以及个性极强的争锋相对的东西，会遮盖掉蓝宇朴素的质素。

当然，刘晔的醒悟也是很早的，他显然也意识到了自己戏路的“狭窄”，很快就在寻找转型，可以说，《血色浪漫》就是一次成功的转型。

刘晔演的钟跃民不再始终忧郁了，但是，这次转型的成功，依然是抓住了表演的一些特征。

钟跃民轴，谁都劝不了，我爱怎样怎样，是真正的浪漫主义，也就是说，《血色浪漫》这个电视剧，本质上还是个文艺片。

刘晔在表演上面，把外放的力度加进来了，贫，把从前的忧郁劲儿往内收了，再加上符合自身的一些性格特征，所以钟跃民还算个不错的角色。

只不过，《血色浪漫》之后，刘晔就一直碌碌了，对于熟悉刘晔作品的观众，在后期是很难寻找出亮点了。

这种“碌碌”由两方面造成，首先，刘晔自己也不知道方向在哪儿，他不可能永远演文艺片的清澈少年，他演的够多了，类型化了，年纪也来了。

其次，文艺片不会真正的成为主流，毕竟，好的文艺片确实是屈指可数。

在方向寻找上，刘晔做了两样错事，一样是把“贫”放大了，这种“贫”放在钟跃民身上是合适的，甚至说刘晔本人就是这种性格，但是那不代表表演方向。

“贫”这种表演方式不少人爱用，比如白姓一指禅，比如文樟，为啥呢？

看着爽利，讨好观众，又取巧简单，不需要花很大功夫，但是看多了是真的会令人心生厌烦。

还有就是把自身气质里的阴柔面彻底丢了，各种装硬汉，但是又不像硬汉，看得人很是尴尬，个人气质与表演方式严重冲突。

后期的刘晔所演的角色，要说烂成小鲜肉他们那样怎么都不可能，他毕竟有科班底子，有多年的表演经历。

但是演的那些角色，说哭也在哭，说笑也在笑，只是就像每天在跟前匆匆晃过的人影，一个两个三个，隔了几天半个月，不太记得了，一说起刘晔，还是那一句，哎呀，当年的蓝宇，可好了。

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